??? 著作財產(chǎn)權(quán)又稱經(jīng)濟(jì)權(quán)利，是指著作權(quán)人自己使用或者授權(quán)他人以一定方式使用作品而獲取物質(zhì)利益的權(quán)利。著作財產(chǎn)權(quán)主要包括復(fù)制權(quán)去發(fā)行權(quán)、展覽權(quán)、廣播權(quán)等。著作財產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)明顯不同于著作人身權(quán)，它可以轉(zhuǎn)讓、繼承或放棄。著作財產(chǎn)權(quán)也明顯不同于一般的財產(chǎn)權(quán)，它受地域、時間等因素的限制。

??? 著作財產(chǎn)權(quán)在著作權(quán)制度中占有舉足輕重的地位。無論是英美法系國家還是大陸法系國家，它們均在著作權(quán)法中詳盡地規(guī)定了著作財產(chǎn)權(quán)。著作財產(chǎn)權(quán)的發(fā)展與技術(shù)進(jìn)步存在密切的聯(lián)系。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，印刷出版是作品使用的主要方式，作者的財產(chǎn)權(quán)利很大程度上局限于出版復(fù)制權(quán)的范圍。進(jìn)人20世紀(jì)后，隨著錄音、錄像、衛(wèi)星轉(zhuǎn)播、廣播、電視等新的復(fù)制、傳播手段的發(fā)展，權(quán)利的內(nèi)容發(fā)生了質(zhì)的飛躍，廣播權(quán)、有線電視轉(zhuǎn)播權(quán)、錄音錄像權(quán)等新的權(quán)項相繼出現(xiàn)并為許多國家的著作權(quán)法所承認(rèn)。至20世紀(jì)50年代，計算機(jī)技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)的發(fā)明與推廣又為著作權(quán)制度拓展了新的領(lǐng)域，諸如增加出租作品權(quán)、進(jìn)口權(quán)、公共借閱權(quán)等權(quán)利的呼聲一浪高過一浪，各國立法者不得不重新審視本國的著作權(quán)法，逐步增加新的著作財產(chǎn)權(quán)項。

? 關(guān)鍵詞：復(fù)制權(quán)

??復(fù)制權(quán)是指以印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻版等方式將作品制成一份或者多份的權(quán)利，它是著作財產(chǎn)權(quán)中最基本的權(quán)能。從積極方面講，著作權(quán)人有權(quán)復(fù)制其享有著作權(quán)的作品；從消極方面講，著作權(quán)人可以禁止他人復(fù)制其作品。任何人未經(jīng)許可而復(fù)制他人作品的行為，均構(gòu)成侵權(quán)行為。

??? 復(fù)制就是原作的再現(xiàn)。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第10條第1款第(5)項的規(guī)定，復(fù)制可以解釋為，以印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制成一份或者多份的行為。由[：可知，復(fù)制的關(guān)鍵在于作品的再現(xiàn)，同時伴隨著載體的增多。

??? 傳統(tǒng)意義上的復(fù)制通?？梢苑譃閮煞N情形：一種是以手抄、拓印、雕刻等方式完成的手工復(fù)制；另一種是以印刷、錄制、照相、復(fù)印等方式完成的機(jī)械復(fù)制。隨著新技術(shù)的發(fā)展，·一些發(fā)達(dá)國家提出了擴(kuò)大復(fù)制。山因為，當(dāng)信息在計算機(jī)中“暫存”‘時，信息仍然顯示在屏幕上，作品的內(nèi)容出現(xiàn)了“再現(xiàn)”，因而該行為與傳統(tǒng)意義上的“復(fù)制”具有共性，所以一些國家主張將其納入“復(fù)制”之列。1993年的《俄羅斯著作權(quán)法》即持此觀點。不過，傳統(tǒng)意義上的“復(fù)制”伴隨的是載體的“再現(xiàn)”，而信息在計算機(jī)中暫存并不會產(chǎn)生載體的“再生”，關(guān)機(jī)后該信息不會“再現(xiàn)”。此外，如果將該行為解釋為“復(fù)制”，雖然有利于加大對計算機(jī)程序著作權(quán)人的保護(hù)力度，但對于普通使用者而言未免過于嚴(yán)苛。解決該問題的關(guān)鍵在于，尋找某種公平合理的方式平衡著作權(quán)人的利益及使用者的利益。

? 關(guān)鍵詞：表演權(quán)??? !

? 表演權(quán)亦稱公演權(quán)、上演權(quán)，是指著作權(quán)人公開表演自己創(chuàng)作的作品或者許町他人表演其創(chuàng)作的作品的權(quán)利。

??? 戲劇，音樂作品的表演早于印刷出版活動，但表演權(quán)的產(chǎn)生則晚于出版權(quán)、復(fù)制權(quán)。從19世紀(jì)中葉的法國開始，隨后在20世紀(jì)初的德國、英國、美國等國，出現(xiàn)了“表演權(quán)協(xié)會”，代表作者(特別是音樂作品的作者)來行使這一權(quán)利。在某些國家中，還專門設(shè)立了“表演權(quán)法庭”，處理因行使或侵犯表演權(quán)所引起的糾紛。后來，《伯爾尼公約》第11條明確規(guī)定了作品作者所享有的表演權(quán)，這些權(quán)利具體表現(xiàn)為演出權(quán)、演奏權(quán)和公開上映權(quán)。

??? 表演權(quán)的內(nèi)容包括兩項：一是作者有權(quán)自己表演或授權(quán)他人表演其作品；二是作者可以禁止他人未經(jīng)許可而表演其作品，若他人未經(jīng)許可而表演其作品即構(gòu)成侵權(quán)。根據(jù)各國法律規(guī)定，構(gòu)成侵犯表演權(quán)的行為須具備以下條件：(1)須以營利為目的；(2)須在公共場所表演，如在劇場、影院、舞廳、飯店等地方表演； ?(3)所表演的作品受著作權(quán)法的保護(hù)，但他人在表演時未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)。

??? 我國《著作權(quán)法》將“表演權(quán)”明確解釋為公開表演作品以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利，此處的表演形式包括口頭表演，借助放映機(jī)、錄像機(jī)、錄音機(jī)等機(jī)械設(shè)備公開播送作品的表演等等。

? 關(guān)鍵詞：廣播權(quán)

? 廣播權(quán)是指以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴(kuò)音器或者其他傳送符號、聲音或者圖像等類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利。

??? 關(guān)于廣播權(quán)，們白爾尼公約》授予了作者三項權(quán)利：其一，無線廣播權(quán)，即通過空間傳播電磁波所進(jìn)行廣播的權(quán)利；其二，有線廣播權(quán)，即通過電纜等設(shè)備以有線方式公開廣播作品的權(quán)利；其三，使用揚聲器等技術(shù)設(shè)備廣播作品的權(quán)利。

? 關(guān)鍵詞：展覽權(quán)

? 展覽是指公開陳列展出美術(shù)作品、攝影作品的原件或復(fù)制件。展覽權(quán)也稱為公開展出權(quán)，是指公開陳列展出美術(shù)作品，攝影作品的原件或復(fù)制件的權(quán)利。

??? 關(guān)于展覽權(quán)的對象，多數(shù)國家的著作權(quán)法規(guī)定限于美術(shù)作品、攝影作品、工藝品以及作為藝術(shù)作品或文物展出的手稿、樂譜、書法等作品。我國《著作權(quán)法》中展覽權(quán)的對象僅限于美術(shù)作品與攝影作品。

??? 展覽權(quán)的內(nèi)容主要是指作者或其他著作權(quán)人許可或禁止他人公開陳列、展覽或在公共場所放置其享有著作權(quán)的作品。展覽的目的是讓不特定的多數(shù)人欣賞，如果僅是供家庭或本單位內(nèi)部少數(shù)人欣賞，就不構(gòu)成展覽。應(yīng)注意的是，根據(jù)我國《著作權(quán)法》第18條的規(guī)定，展覽美術(shù)作品原件，必須經(jīng)原件所有人同意，即美術(shù)作品原件的展覽權(quán)由該原件所有人享有。但是，其他作品原件的展覽權(quán)仍由著作權(quán)人享有。也就是說，其他作品原件的所有人若要展覽作品原件，仍需取得著作權(quán)人的許可。

??? 在行使展覽權(quán)時，往往還涉及肖像權(quán)問題。一方面，攝影人、畫家對自己的作品享有著作權(quán)；另一方面，被攝影人、被畫人對于自己的相貌擁有肖像權(quán)。這兩種權(quán)利常發(fā)生沖突。為解決這一難題，《多米尼加著作權(quán)法》第51條規(guī)定，畫像、塑像及攝像的被畫、被塑、被攝之人，有權(quán)禁止展出其肖像或以其他商業(yè)性方式展出其肖像；肖像作者或其他人若未經(jīng)許可展出或展示，將依法承擔(dān)民事賠償責(zé)任。我們認(rèn)為，肖像作品的作者或其他人在行使展覽權(quán)時，應(yīng)取得被畫人、被攝人的許可，以體現(xiàn)對其人格權(quán)的尊重。

? 關(guān)鍵詞：發(fā)行權(quán)

? 發(fā)行權(quán)是著作權(quán)人所享有的一項重要傳播權(quán)。只復(fù)制而不發(fā)行，作者的權(quán)益就難以實現(xiàn)，復(fù)制也就失去了意義。因此，多數(shù)國家的著作權(quán)法都規(guī)定了發(fā)行權(quán)。我國《著作權(quán)法》將發(fā)行權(quán)解釋為：“以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利?！?br />
??? 隨著科技的進(jìn)步，發(fā)行的含義亦有所變化。目前，一些發(fā)達(dá)國家，如美國，已建議將信息傳輸——將作品從計算機(jī)某一終端通過網(wǎng)絡(luò)以數(shù)字信號形式發(fā)往另一終端的行為也視為發(fā)行，由著作權(quán)人專有。這種限制實際上更改了發(fā)行的概念，因為傳統(tǒng)意義上的發(fā)行是向公眾提供作品復(fù)制件的行為，發(fā)生了作品載體的轉(zhuǎn)移；而在信息傳輸中，僅有信息的傳遞，并無載體的實際轉(zhuǎn)移，該信息仍在輸出計算機(jī)的內(nèi)存或相聯(lián)的存儲設(shè)備之中，“因此很難把傳輸歸人發(fā)行的概念之中”。所以，該種解釋對作品使用者而言不免過于苛刻。但從另一角度而言，如不對這種傳輸行為給予一定的限制，則作者無力控制其作品被傳輸者和接收者大量無償使用的情形。因此，關(guān)鍵的問題在于尋找適當(dāng)?shù)姆绞浇o予公平的限制。1993年新修訂的《德國著作權(quán)法》對此作了靈活的處理，該法第690條規(guī)定，只有當(dāng)使用者為了復(fù)制而傳輸作品才須取得著作權(quán)人的授權(quán)，這樣就將傳輸限制在一定范圍之內(nèi)，從某種程度上平衡了著作權(quán)人和使用者的利益，法國著作權(quán)法也作了類似修訂。

??? 與發(fā)行權(quán)密切相關(guān)的一條原則是“發(fā)行權(quán)窮竭”原則，也稱為“首次銷售”原則?！兜聡鳈?quán)法》第17條第2款對此作了解釋：“如果著作原件或復(fù)制物經(jīng)在本法適用范圍內(nèi)傳播的權(quán)利人的同意，以讓與的方式進(jìn)人流通領(lǐng)域，則允許對該著作的再次傳播?！币簿褪钦f，如果作品原件或復(fù)制件以出租、出售等方式發(fā)行后，他人可以自由傳播作品而不受著作權(quán)人的限制，即發(fā)行權(quán)只能行使一次。? 《奧地利著作權(quán)法》第16條第3款及《美國著作權(quán)法》第109條第2款也作了類似的規(guī)定。

??? 關(guān)鍵詞：改編權(quán)

??? 改編權(quán)是指在原作品的基礎(chǔ)上，通過改變作品的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。原作與改編作品的區(qū)別僅在于表現(xiàn)形式的差異，但兩者的內(nèi)容基本一致，同時原著的某些獨創(chuàng)性特點同樣會反映在改編作品中。

? 關(guān)鍵詞：翻譯權(quán)

? 翻譯權(quán)是指將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權(quán)利。授予作者翻譯權(quán)，有利于保護(hù)其對作品傳播地區(qū)的控制權(quán)。翻譯權(quán)一般只涉及口述作品、文學(xué)作品、電影作品等，美術(shù)作品、樂曲等一般不涉及翻澤權(quán)。

??? 關(guān)鍵詞：匯編權(quán)

??? 匯編權(quán)是指將作品或者作品的片段進(jìn)行選擇或者編排，匯集成新作品的權(quán)利。

??? 關(guān)鍵詞：攝制權(quán)

??? 攝制權(quán)就是指以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在一定的載體上的權(quán)利。將表演或景物機(jī)械地錄制下來，不視為攝制電影、電視、錄像作品，因為該行為沒有產(chǎn)生有獨創(chuàng)性的作品。

??? 攝制電影、電視、錄像是作品傳播的一種重要方式，也是著作權(quán)人實現(xiàn)其作品的社會價值的一種重要手段。一部并不流行的作品可能會因攝制成電影、電視或錄像作品而得到廣泛的傳播。因此著作權(quán)人必須控制好自己的這一權(quán)利。該權(quán)利的內(nèi)容即著作權(quán)人有權(quán)自行攝制或許可他人將其作品攝制成電影、電視或錄像作品，若他人未經(jīng)許可而將其作品攝制成了電影、電視或錄像作品，則侵犯了著作權(quán)人的權(quán)》j。對于電影、電視、錄像作品，作者只享有署名權(quán)，其他權(quán)利則由制片人享有。

? 關(guān)鍵詞：出租權(quán)

? 出租權(quán)是指著作權(quán)人有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機(jī)軟件的權(quán)利。

??? 值得指出的是，修改以前的《著作權(quán)法》沒有明確規(guī)定出租權(quán)，但是當(dāng)時的《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》第5條將出租解釋為發(fā)行的一種方式。如果作者通過出租作品復(fù)制件來發(fā)行作品，相當(dāng)一部分消費者就會不再購買圖書而采取租借方式。目前在許多國家，作品的出租已有取代銷售之勢，作品出租業(yè)之繁榮使出租人收入頗豐，也節(jié)省了消費者的支出，但另一方面卻導(dǎo)致了作品發(fā)行業(yè)的蕭條，使依靠版稅謀生的作者深受其害。若承認(rèn)出租權(quán)在作品“首次銷售”后窮竭，則著作權(quán)人就無法控制作品的再次出租，其經(jīng)濟(jì)利益必然受到損害。

??? 為了避免這一消極影響，保護(hù)作者的創(chuàng)造性勞動，各國著作權(quán)法陸續(xù)規(guī)定了出租權(quán)。例如，《俄羅斯著作權(quán)法》于1993年修訂時規(guī)定：“作者享有以出租的方式發(fā)行作品復(fù)制件的權(quán)利而不受這些復(fù)制件的所有權(quán)制約?！薄度毡局鳈?quán)法》第26條之2也以借貸權(quán)的形式承認(rèn)了作者的出租權(quán)，但僅適用于唱片、計算機(jī)程序、樂譜和除書籍、雜志、電影作品以外的其他作品?！兜聡鳈?quán)法》也有類似的規(guī)定。

??? 由于各國在出租權(quán)的對象上存在分歧，《知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》第11條作了如下規(guī)定：“至少對計算機(jī)程序及電影作品，成員應(yīng)授權(quán)其作者或作者之合法繼承人許可或禁止將其享有版權(quán)的作品原件或復(fù)制件向公眾出租。對于電影作品，成員可不承擔(dān)授予出租權(quán)之義務(wù)，除非有關(guān)的出租已導(dǎo)致對作品的廣泛復(fù)制，其復(fù)制程度又嚴(yán)重?fù)p害了成員授予作者或作者之合法繼承人的復(fù)制專有權(quán)。對于計算機(jī)程序，如果有關(guān)程序本身并非出租的主要標(biāo)的，則不適用本條義務(wù)?！笨梢?，對計算機(jī)程序的作者或其合法繼承人授予出租權(quán)是該協(xié)議成員國應(yīng)盡的義務(wù)，但對于電影作品出租的控制，應(yīng)符合一定的條件。

??? 我國修改的《著作權(quán)法》參照《知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》的規(guī)定，將出租權(quán)確定為著作權(quán)人的一項獨立的財產(chǎn)權(quán)利，但行使的范圍目前限定為電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品及計算機(jī)軟件中的程序。

??? 關(guān)鍵詞：信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

??? 信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是指以有線或者無線方式向公眾提供作品使公眾可在其個人選定的時間和地點獲得作品的權(quán)利。該項權(quán)利是此次《著作權(quán)法》修訂所增列的一項重要的著作財產(chǎn)權(quán)?！?br />
??? 根據(jù)規(guī)定，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)不僅為著作權(quán)人所享有，表演者、音像制作者等鄰接權(quán)人也得以享有。該項權(quán)利的規(guī)定雖為原則性條款，但彌補(bǔ)了法律空白，使網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的保護(hù)有法可依。立法者已授權(quán)國務(wù)院另行制定實施細(xì)則。

? 關(guān)鍵詞：放映權(quán)

? 放映權(quán)是此次《著作權(quán)法》修改時新增加的一類權(quán)利，其含義是指通過放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開再現(xiàn)美術(shù)、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利。它與《伯爾尼公約》第11條所確認(rèn)的作者對作品的公開上映權(quán)的含義類似。

??? 隨著社會的發(fā)展，可能會出現(xiàn)一些新的作品利用方式，因此修正后的《著作權(quán)法》規(guī)定了這一彈性條款，如果今后出現(xiàn)的新的作品利用方式與著作權(quán)人的權(quán)利相關(guān)，則這些權(quán)利也應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有。